玩家攻略宝典“微乐陕西麻将开挂神器”爆光开挂猫腻

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“棘龙索贝克是在非洲挖掘发现的 ，是史上最庞大的肉食性恐龙之一 。有证据显示它能够在水中游泳
，牙齿就像鳄鱼的牙齿，尾巴呈现出桨的形状 ，背部有一个非常壮观的背帆
。 ”5月30日
，BBC全新史前科学纪录片《与恐龙同行》分享会在上海自然博物馆举行，BBC Studios科学部研发负责人托马斯·斯科特穿着伦敦自然历史博物馆的恐龙主题T恤衫 ，向上海观众介绍这部新作的幕后故事。

1999年由BBC推出的纪录片《与恐龙同行》
，让14岁的斯科特爱上了恐龙这种生物 。时隔25年，BBC Studios科学部以原版为创作灵感 ，通过崭新视角，推出新版6集同名纪录片
，每集聚焦一位“恐龙主角
”，讲述它们在生存 、迁徙
、争斗、育儿等关键时刻的命运转折
。

“新的纪录片 ，面向新的观众
，讲述新的恐龙故事。”斯科特说 。该片由演员博迪·卡维尔解说，现已正式登陆央视世界地理频道 、央视文化精品频道 ，并同步上线爱奇艺
。

BBC Studios科学部研发负责人托马斯·斯科特

纪录片分为《雨林孤儿》《河中巨兽》《兄弟同盟》《族群纷争》《迁徙之路》《巨龙争霸》6集
，将前沿视效技术与古生物学研究成果深度融合。从撒哈拉沙漠到犹他州荒原，从加拿大森林到葡萄牙丘陵 ，制作团队的足迹遍布全球
，与世界顶尖专家
、古生物学家共同见证了恐龙从尘封地层中苏醒的瞬间 。通过发掘它们遗留的化石，研究其远古遗骸 ，《与恐龙同行》将揭开那些封存亿万年的证据
，破解这些史前巨兽生存、捕猎 、争斗乃至死亡的奥秘。

“如今的恐龙化石挖掘现场，是亿万年前恐龙主角们生活的地方 ，古今交织的叙事创新，为观众呈现出身临其境的真实感
。 ”斯科特介绍
，为了平衡科学性与艺术性，制作团队从现代动物的行为和考古证据中汲取灵感。“在进行CGI创作时 ，团队成员所见的恐龙形象仅为灰色剪影
，直至1200多个CGI镜头全部交付后，恐龙们才以逼真的羽毛
、肌肉运动与生态行为跃然屏幕 。
”

纪录片剧照

其中 ，每只特效恐龙从构思到最终完成
，大约耗时两年半，从骨骼结构到肌肉组织 ，从眼神细节到体表色彩
，每个特征都基于化石研究的最新发现，或源自对现代动物行为学的科学研究
。在报告厅的大屏幕上 ，斯科特以犹他盗龙为例
，展示了前后两版纪录片的造型差异。“在1999年的设计中，可以看到它是完全没有羽毛的 ，但在这一版中，它是长满羽毛的犹他盗龙形象 。”他介绍
，这个变化参考了中国的恐龙考古研究成果，“基于中国盗龙的发现 ，它们的羽毛可能是红色、白色和黑色的
。虽然片中是美洲的恐龙
，但参考了中国考古研究的结论 ”。

值得一提的是，在还原犹他盗龙那令人不寒而栗的脚印效果时 ，制作团队打造的石膏复制品
，也参考了发现于中国的一些保存完好的恐龙足迹 。它们属于一种与犹他盗龙体形和身体结构相似的盗龙，上面只有两个脚趾 ，表明这些盗龙拥有极为致命的长爪
，而这个脚爪总是单独高高竖起
。

考古发掘现场

除了特效恐龙外，纪录片中的背景画面 ，全部由实景拍摄而成。“恐龙生活的时代是没有草的
，所以在任何我们要拍摄的环境里，只要有绿草草地 ，就无法在那里取景 。
”斯科特说，纪录片幕后拍摄也有不少趣事
。比如
，考虑到恐龙体型巨大，在森林中拍摄时 ，需要确保树足够高 、树与树之间有足够的空间
，摄制组在全球拍摄时，工作人员需要带着一个恐龙头形状的纸板 ，并且还准备了一根非常高的杆子
，杆子上有一个网球，用于模拟恐龙的高度和它眼睛所在的位置。这并不是最大的挑战 ，“在机场过安检时
，他们发现你包里居然有这些，这时候要解释起来 ，就很奇怪了” 。

工作人员需要随身携带恐龙头形状的纸板

有了恐龙的形象、生存的环境还不够
，摄制组还要模拟出恐龙的声音。斯科特介绍，在当今地球的生物中 ，鳄鱼和鸟类是恐龙的近亲，“我们在全球录了非常多鳄鱼和鸟类的声音
，包括它们生气时
、开心时、捕猎时 、睡觉时的声音，把这些组合起来 ，就得到了纪录片中恐龙的叫声 ”
。

在斯科特看来
，新一版的《与恐龙同行》，主创团队的理念与他们拍摄现代动物时是一致的 ，希望呈现出恐龙的多面性
、复杂性。它们不单是可怖的掠食者
，也有能够触动大家心弦的一面 。例如，在《雨林孤儿》一集中 ，观众可以看到一只沦为孤儿的三角龙幼龙克洛弗的故事；而在《族群纷争》一集
，则可以跟随镜头回到7100万年前，了解阿尔伯塔龙露丝和她的族群如何为生存而战
。

剧照

5月31日 ，“龙吟九州·中国恐龙大展”将在上海自然博物馆正式对公众开放。斯科特鼓励观众们走进博物馆
，观看真实的恐龙化石，“我在博物馆里已经看到了棘龙的模型
” 。