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内地市场单片约154.4亿元
，海外票房有望突破1亿美元，同时 ，其带来的GDP增量或已超2000亿元——即便《哪吒之魔童闹海》的市场表现一再超越想象，当影片出品方在上影节亮出最新数据
，依然让在座所有人叹为观止。

有了单片的奇迹，2025年迄今 ，中国内地电影市场票房281.88亿元
，暂列全球第一 。但中国电影人都明白，独木不成林
。哪怕个例再难以复制 ，也不代表在被新技术 、新趋势重塑的浪潮里
，闹海的只有“哪吒
”一个。

昨天，第27届上海国际电影节金爵开幕论坛举行 。观众去哪儿了？AI会颠覆行业吗？眼里只有票房 ，这对吗？种种话题
，无不关于行业发展堵点
、难点，关联产业底层逻辑 ，关系着电影生态的未来。国内各大影企掌门人、各年龄段创作者
，也都直言不讳
。

当71岁的导演 、编剧、监制黄建新在发言尾声说：“作为创作者，我们应了解更多的可能 ，因为那些‘可能’是未来电影的风口。做好准备
、不断学习，让自己的创作生命能延长一点、扩张一点
，对中国电影能有一点点推力 。”现场掌声响起
。金爵论坛，又是一次中国电影人的“真心话 ”大碰撞。

观众在哪里？不在对面 ，而是身边

这几个月
，黄建新每见一位导演都会提问最近看电影多了还是少了 。答案几乎一致：少了，以前每年五六十部 ，现在二三十部
。“我们自己都不看
，要逼着别人看吗？”

上影集团党委书记 、董事长王隽也发问：“观众对电影越来越挑剔，这是正常的。为什么要对观众的变化有过多的不解？
”在她看来 ，电影作为文化消费
，最大的变化也是底层逻辑上的发展变化，“观众的品位越来越高 ，需求越来越多元” 。

两位行业大咖不约而同发问
，可见观众何在已是行业之惑
。大麦娱乐总监李捷用数据给出部分答案。“哪吒证明，中国观众依然在看电影 。而灯塔研究院调研发现 ，春节档后，大多数观众对于一部好电影的评价标准又上浮了15%
。 ”春节档后部分电影不达预期
，“不是观众消失，而是期望值没得到满足
”。

导演兼编剧董润年坦言 ，他也曾焦虑怎样面对观众 。“后来发现
，我之前的认知有巨大偏差。”他说，“面对观众 ”可能从出发点就错了
。“不是面对 ，而是创作者就站在观众中间。
”董润年的父亲是名工人
，他自己身边的朋友也都是各行各业打工人，做着踏踏实实的工作 。所以在创作《年会不能停！》时 ，“我就站在他们的生活中
，站在他们的视角表现生活
、反映打工人的关切”
。电影上映后，与观众感受“同温 ”、能为观众“代言
”的作品 ，自然获得观众支持。

懂得观众
，才能获得观众 。万达电影董事长兼总裁陈祉希发现人才培养需要更新理念
。“到底是讲一个故事自我表达，还是讲故事与观众分享 、共情 ，达到情绪共振
、情感补给？”她说，专业院校、青年导演不能仅仅沉浸在艺术中
，而是需要与观众站在同一视角，体温同感。同理 ，一些海外归来的青年人才
，也许学到了最新技术，“但不接地气 ，不知如何去讲好中国观众认可的故事 ” 。

艺术不是高高在上
，更何况这一代观众成长于内容供给丰沛的时代
。导演魏书钧与文晏都意识到，只有与观众建立情感共同体 、审美共同体
、认知共同体 ，“和观众共同创作
”“让观众从电影中寻找情感共鸣和心理代偿”
，与观众同在，才能谈下一步得到市场。

新技术来势汹汹？并非取代 ，而是增量

AI来了
，全球电影人一度担心被取代，也有电影理论家质疑AI拉低了电影的美学底线 。

对此 ，黄建新的态度很清晰：AI对于电影，是助力
，也是增量
。他提到一桩惊诧了美国电影界的案例：6个年轻人付费使用AI工具，做了部28分钟的AI电影 ，在网络上反响强烈。他们有心做个实验
，拿着故事去询问许多独立制片人，请他们判断多少费用能拍成 。独立制片人报价300万到500万美元 ，好莱坞大制片厂给出的是500万到1000万美元。实际上
，年轻人的AI电影成本2.8万美元
。“所以AI会为电影带来急剧的降本增效的可能性，我觉得是个好事。 ”在同一些物理学专家的交流后 ，黄建新认为
，AI电影是介于动画电影、真人电影之间的全新类型，“它会建立自己的美学体系 、工业标准
、生成模式 ，电影的未来可能是真人电影、动画电影 、AI电影三部分组成” 。

以包容心悦纳更多新技术、新事物
，这是昨天论坛的其中一个基调
。

“哪吒
”系列电影出品方光线传媒董事长王长田建议，需要重新定位电影在产业链中的功能 ，降低电影票房在整个电影公司收入中的占比。“降低票房依赖，以电影为IP龙头
，加强IP保护，开发衍生品” 。

王隽有同感：“把产业链拉长以外 ，还得把产业链做出特色
、做出亮点
。 ”昨天下午
，上影在美罗城开出了内地首家主题动画影院，“不仅是影院 ，还是一个IP宇宙。电影不光要好看
，还要好玩
” 。IP运营、电影票房以外的周边产品，乃至新兴的由电影本体而研发的VR 、XR等影片 ，可能都是未来的方向
，需要电影企业用发展的眼光提前布局
。

回溯中国电影史，大家钟惦棐与梅朵都主张 ，“不要设边界
，让年轻人飞起来，让新事物发生 ，让想象力飞扬”。